Crítica: Boa Noite, Mamãe

Boa Noite, Mamãe foi o representante Austríaco na corrida pelo Oscar de melhor filme estrangeiro. 

Ficha Técnica:
Direção e Roteiro: Severin Fiala e Veronika Franz
Elenco: Lukas Schwarz, Elias Schwarz e Susanne Wuest

Sinopse: Uma mãe acaba de voltar de uma cirurgia com parte do rosto envolto em faixas. O comportamento dela soa estranho para os dois filhos gêmeos, Lukas e Elias. As duas crianças fazem de tudo para averiguar se estão diante da verdadeira mãe ou de uma impostora.

Tal como o nacional Que Horas Ela Volta?, o Boa Noite, Mamãe é disputou uma vaga no Oscar de melhor filme estrangeiro, como representante da Áustria, mas não foi lembrado dentre os finalistas. Contudo, figurou na lista final para o Critics Choise Awards – um dos maiores prêmios internacionais – com justiça.

Um dos pontos fortes aqui é a sugestão, o que deixa o filme muito mais instigante. Não há, por exemplo, o uso de jump scare – aqueles sustinhos que tomamos quando aparece algo na tela repentinamente. Muitas vezes um filme de terror usa esse artifício como muleta, o que acertadamente não ocorre aqui. O horror e a tensão estabelecidos funcionam de forma orgânica neste filme. Tem uma hora, logo no começo do filme, que você se prepara para tomar um baita susto e a cena não entrega o óbvio. Ali você sabe: “se eles nos pouparam agora… algo de pior vem pela frente”.

Dois irmãos gêmeos, ali na casa dos 9-10 anos, são bastante parceiros nas brincadeiras e aventuras. Eles vivem em uma propriedade localizada em um terreno grande o suficiente para ser explorado e descoberto e a casa em si também não é pequena (um certo clichê do gênero, é verdade…).

Logo nos é mostrada a figura da mãe. Ela aparece com partes do rosto encoberto por faixas. Isso foi resultado de uma cirurgia necessária após um acidente. Deixando a aparência irreconhecível para os filhos. Mas o meninos cogitam que a mudança foi além disso, devido à personalidade dela estar tão diferente.

Vemos uma brincadeira, aparentemente despretensiosa, entre eles: um jogo onde um dos participantes escreve o nome de algo em um papel (objeto, pessoa, personagem, etc) e cola na testa da outra pessoa que ele está jogando (esta, com base em perguntas variadas, tem que adivinhar quem/o que é). Esse foi um interessante e inteligente jeito que o filme nos mostra um pouco da personalidade da mãe e que serve para também incentivo para os meninos desconfiarem da procedência daquele ser diante deles.

Outro mérito aqui é que praticamente tudo que vemos em cena é relevante para compormos o cenário como um todo. E em geral as coisas estão inseridas na trama de um jeito que flui naturalmente dentro da narrativa. Desde objetos, animais, pinturas até, claro, os diálogos entres os envolvidos – estes são poucos, tornando o filme pouco expositivo sem explicações desnecessárias (não mastigando tudo para o público).

A fotografia é um dos elementos que mais brinca com o mistério em Boa Noite, Mamãe. Há a predominância de sombras no interior da casa e até nos olhos dos personagens. Em contraposição a um exterior em tons quentes (mas que a depender do ambiente, mesmo fora da residência, também existe um tom mais escuro). Mas o que chama muito a atenção são os fade out, onde a luz vai se apagando até gerar um breu parcial ou total. E, com menos intensidade, os fade in – oposto do fade out: as luzes crescem na tela a partir da escuridão.

Os pontos negativos ficam por conta de algumas cenas desnecessárias que destoam da proposta do filme (principalmente no meio do segundo arco em diante). Há, por exemplo, uma passagem envolvendo a Cruz Vermelha que é tanto inverosímel. Aliás, todos os personagens, para além do trio principal, são descartáveis. A cena que eu destaquei não é a única que sobra no filme, o que gera, portanto, uma barriga considerável, mesmo o filme não sendo tão longo (cerca de 1h40).

A direção e o roteiro são assinados tanto pelo Severin Fiala quanto pela Veronika Franz. Há uma certa multiplicidade de direcionamento que tangencia uma falta de identidade. A primeira parte, por exemplo, é conduzida de uma forma a criar uma atmosfera de suspense e percebemos que estamos vendo algo diferente ali. Já do meio para o final se encaminha para algo mais físico que tem um bom impacto visual, mas não é tão vigoroso. Essa inconsistência empregrada por Fiala e Franz pode desagradar, mas a obra no todo se sustenta bem.

Já o último arco de Boa Noite, Mamãe perde-se um pouco da sutileza e sugestão nos diálogos em algumas passagens, contudo temos uma excelente conclusão para a história. O enredo mesmo não sendo totalmente original – e ecoando alguns outros filmes (o que faz este perder força) – traz uma ideia que é facilmente comprada pelo público, ao contrário de outras obras do gênero. O longa estreia por aqui no Brasil no dia 25 de fevereiro e vale a pena conferir.

https://www.youtube.com/watch?v=AfojB6rlx2Y&ab_channel=Trailersnosferahcorp